而“微歌”则是更加降低了“视听门槛”,不论是创作者还是听众,都能在低难度中加入传播 。大部分“微歌”不会有强鼓点,偏慢的节奏和旋律让“手势舞”的难度有了更好的控制,学校和家庭这样的社会单位成为了绝佳的传播空间;歌词也不会有什么晦涩的词汇,传唱与学习都十分简单,一旦多听几次便再难忘记 。
《听我说谢谢你》手势舞 图源网络
但需要重申的是,刺猬公社所说的“简单”和“红”并非苛责 。
短视频平台是需要这些歌的,我们也是需要这些歌的 。这是适合平台特质的表达方式,也是现代人所需要的那种“直白”,不论是鼓舞还是表达感谢、爱意,在现实的环境之下,这样的歌自然会被人们一次次唱起 。
或许可以允许我们以尼尔·波兹曼所著的《童年的消逝》其中的论述为结尾:“如果人们仔细注意电视节目的内容,就会发现一些相当准确的记录,不仅涉及‘成人化’的儿童的兴起,而且也涉及‘儿童化’的成人的兴起 。”
电视时代早已过去,媒介变迁带来的隐忧仍永远伴随着人类 。
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