杜牧“鸳鸯相对浴红衣”是千古名句吗？什么意思 ， 有何深意？昨天恰好发布了一篇关于杜牧此诗的文章 。详细如下：“十年一觉扬州梦 ， 赢得青楼薄幸名” ， 是杜牧极其出名的两句诗 ， 单看这两句诗 ， 一个风流倜傥的杜牧会浮现在读者面前 ， 但其实杜牧的诗风格多样 ， 与李商隐合称“小李杜” ， 是晚唐诗人中的佼佼者 。杜牧的咏史诗很绝 ， 绝句写得也非常好 ， 有时候很朴素简单的东西 ， 在他笔下 ， 也能写出独特的韵味 ， 比如下面这一首《齐安郡后池绝句》 。这首诗 ， 应该是写于唐武宗会昌二年之后 ， 当时杜牧受人排挤 ， 被外放黄州刺史 ， 一个夏日微雨天 ， 杜牧心情不错 ， 信步来到齐安郡后池 ， 被这里的美景所吸引 ， 于是写下了这首诗 。齐安郡后池绝句杜牧菱透浮萍绿锦池 ， 夏莺千啭弄蔷薇 。尽日无人看微雨 ， 鸳鸯相对浴红衣 。这是一首画面优美 ， 令人陶醉的小诗 ， 杜牧用生动简单的语言 ， 为我们交织成了一幅生动的画面：在一座幽静无人的园林里 ， 细雨蒙蒙 ， 水面上菱叶、浮萍铺就 ， 穿花弄叶的夏莺 ， 鲜艳无比的蔷薇 ， 还有那一对对水中沐浴的恩爱鸳鸯……这些生机盎然的景物 ， 在杜牧的诗笔下适当剪裁后 ， 呈现在了读者面前 ， 让读者读完便能在脑海中浮现一幅美丽的画面 ， 诗有时候比画更美 ， 因为诗意往往能呈现出更具有想象力的画面 。诗人首句写池景 ， 点明“后池”这一地点 ， 并将池中景色描绘了出来 ， 次句写岸边之景 ， 黄莺、蔷薇 ， 生机一片 ， 第三句着笔于淡淡的微雨 ， 带给人朦胧幽静的色彩 ， 末句再次回到池塘 ， 但将目光聚焦在了池中的鸳鸯身上 ， 四句诗 ， 融成一个整体 ， 画面感十足 ， 当真是赏心悦目 。此诗虽然很简单 ， 但却有两个很典型的特色 。第一 ， 是这首诗运用了丰富的色彩搭配 ， 让我们感受到了多彩的美感 。古人曾说 ， “《雅》咏棠华 ， 或黄或白 ， 《骚》述秋兰 ， 绿叶紫茎” ， 杜牧深知色彩搭配的妙用 ， 所以在明暗之间 ， 交织出了生机勃勃的美感 ， “绿锦池”、“浴红衣” ， 明点出绿、红两色 ， 而诸如其他的色彩 ， 则是以“暗”的方式呈现的 ， “菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇” ， 都是有色彩的 ， 菱叶和浮萍都是翠绿色的 ， 夏莺的羽毛是嫩黄色的 ， 初夏开放的蔷薇花是粉色甚至是多色的 ， 诗人通过这样明暗交织的颜色 ， 让人在脑海中浮现出了醒目的画面 。第二 ， 这首诗运用了以动写静、以响衬幽的手法 。诗人描绘了一种清幽静谧的环境 ， 但是环境中又并非一成不变的 ， 蔷薇花中的夏莺 ， 水中的鸳鸯 ， 无疑是动态的 ， 但这种动态却更加衬托了画面的清幽与静谧 。这看似矛盾 ， 实则并非如此 ， “蝉噪林逾静 ， 鸟鸣山更幽” ， 动与静、声与寂 ， 实则是相辅相成的 。杜牧这首诗 ， 通篇写景 ， 为我们描绘了一幅幽美安静的夏日景色 ， 菱叶、浮萍、池水、鸣莺、蔷薇本就是很美的构图意象 ， 但是诗人又将朦胧细雨及成对的鸳鸯引入到画面中 ， 又带来无限美感 ， 鸳鸯相对浴红衣 ， 空灵含蓄 ， 大有若即若离之妙 ， 后来有人写了一首词 ， 便引用了此句诗意 ， 金庸在《射雕英雄传》中 ， 更是将这一首小令 ， 专属给了周伯通和刘贵妃这对苦命鸳鸯 ， 词曰：“四张机 ， 鸳鸯织就欲双飞 ， 可怜未老头先白 ， 春波碧草 ， 晓寒深处 ， 相对浴红衣” 。rr日无人看微雨 ， 鸳鸯相对浴红衣 。出自唐代杜牧的《齐安郡后池绝句》菱透浮萍绿锦池 ， 夏莺千啭弄蔷薇 。尽日无人看微雨 ， 鸳鸯相对浴红衣 。这是一首画面优美、引人入胜的小诗 。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林 ， 在蒙蒙丝雨的笼罩下 ， 有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍 ， 有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇 ， 还有双双相对的浴水鸳鸯 。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物 ， 加以剪裁 ， 组合成诗 ， 向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图 。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣” ， 描画的都是池面景 ， 点明题中的“后池” 。次句“夏莺千啭弄蔷薇” ， 描画的是岸边景 。这是池面景的陪衬 ， 而从这幅池塘夏色图的布局来看 ， 又是必不可少的 。至于第三句“尽日无人看微雨” ， 虽然淡淡写来 ， 却是极为关键的一句 ， 它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩 。【鸳鸯织就欲双飞】