在纯正的中国画中品尝中国味道国画里的中国

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朋友们喝茶聊天聊起中国画的“中国味道”话题。是因为改革开放及近些年来西洋画艺术的冲击，以及中国画艺术的不断创新，有些画展会中的民族风格和“中国味道”逐渐流失，不免慨叹忧虑不解。
说起这个话题，笔者认为画中国画就是画中国味道，欣赏和收藏中国画也是品中国味道。中国味道贯穿着中国画艺术的诸多元素中，举不胜举。为什么这么说呢？早些年前，作家秦牧先生做的《京剧译名》一书，看过后很受感动和启发。书中对什么是“中国味道”和“民族风格”分析的很透彻。此书曾介绍我国的传统京剧到国外演出，媒体海报宣传要译成外文名字，如此一来就出现差异和很多笑话。比如说《打渔杀家》被译成《被压迫的复仇》，《贵妃醉酒》被译成《一个人妃子的烦恼》。而有些乡土文学作品，以及地方剧、评书演义等语言文学翻译后几乎面目全非。
可能有朋友会说，在本乡本土的生活着一辈又一辈，没有感觉到什么太多的传统变化，反而感到改革开放后，外来的东西到是增加了新原素。这就是所谓的：“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”
【在纯正的中国画中品尝中国味道国画里的中国】近些年来，去往世界各地的机会增多了。即使是去异国他乡参观游玩也不是什么新鲜事儿，但我在观察外国变异的中国味道体会更加深厚一些。有一位埃及朋友写了一部关于介绍古老中国文化的游记，拿给我们看并计划译成中文，看完他的著作后，很容易感到这并非出中国人之手。原因是根本就没有中国味道，更没有传统的中国特色的民族风情风格。
其实中国画里围绕着我们身边的中国味道和民族风格，那是由五千多年诸多元素构建而成的。绘画中单纯介绍了某个文化地域山川大河，你不仅对当地的民族风情、民族特色、运用中国元素表述，作者还需要深入生活，和当地的老百姓有水乳交融的情感。如果这里面缺失任何一项，“中国味道”、“民族风格”都被冲淡甚至削弱。
尽管西洋的油画艺术借改革开放以来，大量的传入我国。有很多优秀的艺术作品是值得我们学习和借鉴的，过去伟人曾说过：“古为今用、洋为中用” 。屠格涅夫曾说：离开民族性就没有艺术，也没有真理，也就没有生命。徐悲鸿大师也曾说过：“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画可釆入者融之。”这些智慧的表述告诉我们，最主要的还是我们如何保持定律，沿着中国特色的艺术道路如何发展和创新。

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