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独自莫凭栏（独自莫凭栏”，栏杆）
栏杆，古代也称为“阑干”，有纵横交错之意，纵木为阑，横木为干 。它的结构很简单，常见于建筑平台的外延、楼梯的两侧、水边等处，一般有扶手栏杆、坐凳栏杆、背靠栏杆三种类型 。
在中国文学中，尤其是古典诗歌中，“栏杆”是一个常常被提及的意象，笔者粗略统计了一下，“阑干”、“凭栏”、“倚栏”等相关词语，在《全宋词》里，就超过了1200次 。
宋代词人晏殊说：“凭栏总是销魂处 。”小小的栏杆，在中国文化里，为什么总是那么让人销魂呢？笔者通过中国古典诗歌，从三个方面来进行探析其蕴含的美学意象 。
凭栏独倚的思妇
一、寄托思念：心理层面上，栏杆分隔了“自我”与“外物”两个世界 栏杆的作用首先是安全防护 。登上一座高楼，栏杆是最后的一道屏障，这样，栏杆就分隔出了两个不同的世界：一个是自我的世界，一个是外物的世界 。
因此，它不仅从物理层面上，而且在心理层面上，将两个世界分隔开来 。
被栏杆分隔开的两个世界，无法互通有无，因此，栏杆成为了人们寄托思念时最常用的背景 。
比如，李煜《浪淘沙》：
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难 。流水落花春去也，天上人间 。李后主写这首词时，身在他乡，故国再也无法回去了 。他凭栏远眺，思念着故国的山山水水，心中无比凄楚 。远方是美好的故国，而自己却身为臣虏，一个天上，一个地下，两个世界被一道小小的栏杆分开了，让这首词具有了强烈的感染力 。
陆游与唐婉的爱情悲剧故事，让人心碎 。在他们被迫分手后，陆游写了一首《钗头凤》给唐婉，唐婉看到后，也回复了一首《钗头凤》说：“晓风干，泪痕残 。欲笺心事，独语斜栏 。难！难！ 难！”
唐婉在分手后，想写下心中的思念，但欲言又止，只能倚着栏杆，流着眼泪，自言自语，让人无比动容 。
因此，栏杆这一意象在古诗词中，常用来表达闺怨 。
身处深闺的女子，内心寂寞孤独，只能登楼凭栏远望，将思念诉说给永远不语的栏杆 。
比如李清照《点绛唇》：
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕 。惜春春去，几点催花雨 。倚遍阑干，只是无情绪 。人何处，连天衰草，望断归来路 。这是李清照怀念丈夫赵明诚所作，赵明诚有外任，李清照独居青州，倚遍栏干，却只望见连天衰草，意境凄美 。
栏杆这一意象，亦或是传递远方的游子对家人的思念 。
如柳永《八声甘州》：“想佳人、妆楼颙望，误几回，天际识归舟 。争知我、倚阑干处，正恁凝愁 。”
词人宦游在外，倚阑思乡，却又想着佳人妆楼凭栏远眺、误认归舟的情形 。“阑干”在这首词中，已是一种彼此心心相印的意象 。小小的栏杆，寄托着了词人多么深远的思乡之情 。
倚栏绣花的思妇
二、抒发壮志：随手可及的栏杆，成为了人们抒发壮志、排遣愤懑的对象 古代栏杆的高度一般是0.9-1.2米之间，这个高度十分人性化，是普通身高的成人可随手触及、倚靠的一个高度 。
因此，正是这个特点，使得随手可及的栏杆，成为了人们排遣愤懑的对象 。通过栏杆，诗人们抒发着心中满腔难酬的壮志 。
比如岳飞经典的“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇”，又如辛弃疾的《水龙吟·登建康赏心亭》：
落日楼头，断鸿声里，江南游子 。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意 。
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