秦观也有《调笑令》组曲十首，其中一词是：
柳岸，水清浅 。笑折荷花呼女伴，盈盈日照新妆面，《水调》空传幽怨 。扁舟日暮笑声远，对此令人肠断 。歌女们的一曲《水调》，唱得幽怨缠绵 。而随着歌声尽、"笑声远"，歌舞落幕了，可秦观还沉浸在刚刚幽怨缠绵的歌声里，看着那些落幕下台的歌舞佳人，他也许想起了生活里离开他的恋人，所以"对此令人断肠" 。这大概也是采莲歌舞总能撩动文人心扉的一个重要原因吧 。
采莲诗词里隐藏的小“证据” 唐代著名诗人王勃，有一首七言古诗《采莲曲》，袭用乐府旧题，写的是采莲女对征夫的思念，前半段说：
采莲归，绿水芙蓉衣 。结尾这句"渠今那必尽娼家"很值得注意，它的意思是："也许这些采莲女未必都出身娼家"，"娼家"不就是指歌舞妓的身份嘛，若是真的采莲女，怎会出身娼家呢？除非这是一场采莲舞，采莲女是由歌舞妓扮演的 。
秋风起浪凫雁飞 。
桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹 。
叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦 。
相思苦，佳期不可驻 。
塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮 。
今已暮，采莲花 。
渠今那必尽娼家 。
宋代的采莲词里，这样的小"证据"就更多了——
首先，是采莲女的穿着和妆容，她们经常穿着轻罗舞衣，手上戴着金钏，头上戴着碧簪，这些装扮都不适宜真实的劳作，而是舞台需求 。
比如：
晏殊《渔家傲》十四首其一
脸傅朝霞衣剪翠 。重重占断秋江水 。一曲采莲风细细 。人未醉 。鸳鸯不合惊飞起 。
欲摘嫩条嫌绿刺 。闲敲画扇偷金蕊 。半夜月明珠露坠 。多少意 。红腮点点相思泪 。
周密《水龙吟》其次，采莲词中经常出现"水面鸳鸯"，鸳鸯从相向而飞、到惊飞离散，很可能是宋代采莲舞的规定动作，大约象征了男女从相识相恋到分手别离的过程 。比如刚刚提到的晏殊《渔家傲》里，就有"人未醉 。鸳鸯不合惊飞起 。"周密的《水龙吟》里，也有"想鸳鸯、正结梨云好梦，西风冷、还惊起 。"
素鸾飞下青冥，舞衣半惹凉云碎 。蓝田种玉，绿房迎晓，一奁秋意 。擎露盘深，忆君凉夜，暗倾铅水 。想鸳鸯、正结梨云好梦，西风冷、还惊起 。
应是飞琼仙会 。倚凉飙、碧簪斜坠 。轻妆斗白，明榼照影，红衣羞避 。霁月三更，粉云千点，静香十里 。听湘弦奏彻，冰绡偷翦，聚相思泪 。
此外还有：
欧阳修《蝶恋花》
永日环堤乘彩舫 。烟草萧疏，恰似晴江上 。水浸碧天风皱浪 。菱花荇蔓随双桨 。
红粉佳人翻丽唱 。惊起鸳鸯，两两飞相向 。且把金尊倾美酿 。休思往事成惆怅 。
晏殊《雨中花》第三，词人偶尔在采莲词里，交代出歌舞酒宴的环境 。
剪翠妆红欲就，折得清香满袖 。一对鸳鸯眠未足，叶下长相守 。
莫傍细条寻嫩藕，怕绿刺、罥衣伤手 。可惜许、月明风露好，恰在人归后 。
晏殊《渔家傲》其中二首：
荷叶初开犹半卷 。荷花欲拆犹微绽 。此叶此花真可羡 。秋水畔 。青凉伞映红妆面 。
美酒一杯留客宴 。拈花摘叶情无限 。争奈世人多聚散 。频祝愿 。如花似叶长相见 。
荷叶荷花相间斗 。红娇绿嫩新妆就 。昨日小池疏雨後 。铺锦绣 。行人过去频回首 。
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